小津最后一部黑白片，也是最阴□□□□□□郁的一部。”我不再喜欢东京了□□□□□□“，家庭彻底崩坏，虽然通常被□□□□□□认为是失败之作。全片无运动镜□□□□□□头。剧作上还是弱了些，用前一□□□□□□个小时布局不能不说是太慢了，□□□□□□沉闷。音乐用法属于音画平行，□□□□□□灌得太满了。原节子还是洋溢着□□□□□□圣洁光辉。《寻找小津》里的弹□□□□□□子房+《咖啡时光》之未婚先孕□□□□□□

每当我觉得生活和工B站作让我窒息的时准 □□□□□□候，这部剧都能救我于水火，把一切 □□□□□□都当成一场又一场游戏。 我需要一 □□□□□□个Jake这备纸巾样的男朋友，plea □□□□□□se □□□□□□

重看。cult质感一 □□□□□□□是来源于极其极端的人 □□□□□□□设，虽然还是普通枪战 □□□□□□□片设置但是每个人的暴 □□□□□□□力➕色情特性都处理到 □□□□□□□了疯狂的地步，暴力狂 □□□□□□□就是躁B站狂症晚期患者， □□□□□□□女劫匪就是性瘾晚期； □□准□□□□□二是节奏上面的独特性 □□□□□□□，为了快速推进剧情大 □□□□□□□量的多线索剪辑让人目 □□□□□□□不暇接，甚至连暴力场 □□□□□□□景里也不忘塞入其他暂 □□□□□□□时无关痛痒的对峙调动 □□□□□□□人的荷尔蒙。另外，林 □□□□□□□岭东作为港片里少数技 □□□□□□□术扎实的导演，在拍摄 □□□□□□□打斗时干净利落并且带 □□□□□□□有西部片风格的分镜换 □□□□□□□上功夫强劲的拳脚动作 □□□□备纸巾□□□做出的质感很特别，《 □□□□□□□狼犬丹尼》中尝试但未 □□□□□□□能完善的流畅结合感觉 □□□□□□□在这里居然表达地不错 □□□□□□□，很意外。反而枪战戏 □□□□□□□太学院派了，虽然有些 □□□□□□□新视觉主义的感觉但反 □□□□□□□倒意料得到。 真正扣 □□□□□□□分处还是港片的题材太 □□□□□□□限制，没法做得更完备 □□□□□□□。和杀破狼一样可惜 □□□□□□□

下饭好剧，继续继续，SN□L精神的延续□

看見面具 本能恐怖 發癲直 □□□□□到姊姊離開/藝術夢想 貴人 □□□□□得見 卻以回頭反追告終/哥 □□□□□們歡樂 冷靜忍耐 鐵童之友 □□□□□ 哥姊和好 隻身離開米蘭。 □□□□□ 費里尼百歲生年紀念，在城 □□□□□裡小住兩夜，過一個費里尼週 □□□□□末。晚上的住處是任一屋簷。 □□□□□ 欣賞作品不喜歡舒舒服服， □□□□□很想挺腰直坐椅沿，奈何阻礙 □□□□□身後視線。觀影中有幾段感受 □□□□□特別，好像自己是人類滅絕後 □□□□□的生命，觀察另一物種的行為 □□□□□。然後進一步確認了自己的道 □□□□□德觀跟價值觀：結婚還是戀愛 □□□□□都要忠於伴侶，除非坦承地多 □□□□□邊戀情。能夠掌控的行為，一 □□□□□定要做好，不然就不是一個合 □□□□□格的人。此外最大的感受是， □□□□□不知是地域因素為主還是時間 □□□□□差異據要，戰後的義大利社會 □□□□□比我生活的要活潑開放得多， □□□□□在那個還沒有手機的時代，每 □□□□□個無賴都會吹口哨。 □□□□□